Про певучесть и распевность языков

В европейской литературе примерно с начала эпохи Возрождения постоянно звучат вздохи и восторги на тему певучести и мелодичности итальянского языка. В Средние века, насколько я понимаю, эталоном певучести считался провансальский (кстати, старопровансальский не очень отличается от современных ему итальянских диалектов), хотя письменных вздохов и восторгов на эту тему лично мне не попадалось. В Австрийской империи времен Моцарта и Сальери велась активнейшая дискуссия на тему того, насколько "грубый" немецкий пригоден для высокого певческого искусства (то есть, оперы), а оба вышеупомянутых композитора официально числились работающими в императорской итальянской опере.

В русской литературе неоднократно говорится о певучести и мелодичности украинского языка. Практически повсеместно в Европе с большой симпатией отзываются о мелодичности испанского. А вот английский считается больше пригоден для резкого и грубого рока. Я еще помню, кстати, как в семидесятых годах прошлого века (и тысячелетия) спорили на тему того, не слишком ли груб для рока немецкий язык. А потом, в восьмидесятых, спорили о том, можно ли играть рок-музыку на русском, который для этого был недостаточно резким.

Короче говоря, мне было небезынтересно попытаться выяснить, каковы же критерии певучести или, наоборот, резкости того или иного языка, и насколько эти критерии работают на самом деле. По крайней мере, на мой слух и вкус. Я не сомневаюсь, что на эту тему существуют серьезные работы, которые я, по своей ограниченности, не прочел. Так что будем изобретать велосипед. Зато свой, кровный.

Одним из ярких отличий фонетики признанных "певучих" языков от признанных же "резких и грубых" языков является отношение согласных звуков к гласным в потоке речи, консонантный коэффициент, КК. В стандартном русском тексте КК=1.38-1.43 в зависимости от стиля языка (см. например Бондарко Л. В., Зиндер Л. Р., Штерн А. С. Некоторые статистические характеристики русской речи // Слух и речь в норме и патологии. - Л., 1977). Чем больше в потоке гласных, тем выше певучесть. В германских языках (немецкий, голландский, исландский) КК может приближаться к 2.0, в гавайском и некоторых полинезийских языках КК находится в районе 0.5.

А теперь давайте попробуем посмотреть на русские слова, которые авторы-фантасты советского периода вложили в уста представителей рас нежных, утонченных и высокоразвитых (в основном, марсиан):

1. А. Толстой назвал свою героиню-марсианку Аэлита. КК=0.5.

2. (К. Волков, "Марс пробуждается)

Мана, — повторили космонавты и записали в блокнотах: «Мана» — означает «человек» или «мужчина».«Киу» — означает «женщина», — записали путешественники. — Анта-мана, — продолжал объяснять марсианин, указывая на себя самого и двух спутников. — Жители Марса называются «анта-мана», — заметила Наташа, внимательно слушая урок. — Тот-мана, — объяснили марсиане, показывая на мужчин, прибывших с Земли. — Киу-тот-мана, — называли они женщин.

Выпишем все слова подряд и подсчитаем КК:

мана, киу, анта, тот. КК=1.0.

3. ("Внуки Марса" А.П. Казанцев)
Стройная, сильная, незнакомо прекрасная, она с тоской смотрела на тающий в воздухе след корабля. И, протянув к нему руки, она крикнула звонко и мелодично: — Эоэлла!.."

Эоэлла, КК=0.5.

Правда, заметное отклонение от среднего? Очень удачно это было выражено Николаем Гумилевым:

На Венере, ах, на Венере,
Нету слов обидных или властных,
Говорят ангелы на Венере
Языком из одних только гласных.
Если скажут «Еа» и «Аи» —
Это радостное обещанье,
«Уо», «ао» — о древнем рае
Золотое воспоминанье...

******

Еще одним важным признаком певучести является распределение согласных в речи. Язык, в котором много консонантных кластеров (слитно произносимых групп согласных), звучит грубо. В "мягких" языках запрещены кластеры, в которых имеется более двух согласных, причем и на состав этих согласных наложены ограничения. Например, группы tl, dl, cl, tr и т.д., которые в латинской грамматике называли muta cum liquida ("немая с жидкой"), в "мягких" языках обычно разрешены. А вот кластеры из двух взрывных согласных (bg, tk, tp, pt и т.д.) чаще запрещены.

В современном русском часто встречаются сводящие с ума иностранцев трех- и четырехсогласные кластеры: вздрогнул, сватовство. В немецком попадаются еще более "страшные" группы: Angstschweiß "Пот (выступивший от) страха"

На абсолютно профессиональном (и очень качественном уровне) принцип "вокалической певучести - консонантной грубости" применил Р. Толкин, в книгах которого в языке Высоких Эльфов Квенья КК не больше единицы, а кластеры разрешены только двухсогласные, только типа muta cum liquida или liquida cum muta, да и то в обязательном окружении гласных. В языке Синдарин, на котором говорят несколько поизносившиеся эльфы нового времени, КК повыше, в нем разрешены многие другие сочетания согласных. Зато в грубых языках гномов и, в особенности, орков КК зашкаливает за все мыслимые нормы. Вот несколько образцов текста (чтобы корректно подсчитать КК, нужно исследовать все имеющиеся тексты, но это ж какая работа получается! Ограничимся иллюстрациями):

Квенья:

Ai! laurië lantar lassi súrinen,

yéni únótimë ve rámar aldaron!

(как нетрудно подсчитать, КК=1.35, если считать каждый дифтонг как один гласный)

Синдарин:

A Elbereth Gilthoniel,
silivren penna míriel
o menel aglar elenath!

(КК=1.18, но это - удачный образец возвышенного поэтического текста. В прозе КК выше.)

Хуздул (язык гномов)

Gabil gund Mazarbul Sigin-turgul Khazaddûmul. Durin Uzbad zahra.  

(КК=1.65)

"Черная речь" орков:

Uglúk u bagronk sha pushdug Saruman-glob búbhosh skai!

(КК=1.73)

Ну и, в качестве некоторой иллюстрации, маленький рролик на квенья. По-моему, очень красиво: